KRÄHWINKELFREIHEIT, BURGTHEATER WIEN 1997
Hier hab ich zum ersten Mal Szenenapplaus bekommen.Hinter dem hochglänzenden Revuevorhang stand eine große Kiste aus unscheinbarem Material, aus brauner Hartfaser. Schon bei Räuber ragte die Bühne wie eine Kiste aus dem Bühnenraum heraus, mit unverkleideten Seitenwänden, aber streng genommen ist dies die erste aller meiner freistehenden Kisten. Sie stand auf der Drehscheibe und zeigte immer wieder die Rückseite mit der ganzen komplizierten Verkabelung. Innen in der Kiste waren tausende von Rummellampen angebracht, und wenn das Licht anging, glühte die Kiste. Die Lämpchen erzeugten eine ungeheure Temperatur, es war für die Schauspieler gar nicht leicht, darin zu spielen, aber für das Stück war es gut, es wirkte wie ein Brutkasten”.
BERLIN ALEXANDERPLATZ, SCHAUSPIELHAUS ZÜRICH 2001
“Der große Reiz dieser Arbeit bestand darin, daß der Schiffbau in Zürich tatsächlich eine Halle ist und kein Theater. Durch die Fenster fällt Licht in die Halle, das Außenlicht mischte sich mit dem Theaterlicht. Der Fußboden konnte Lasten tragen, so daß ein Auto durchfahren und man mit schweren Container arbeiten konnte, die nur von einem Kran reingehievt werden konnten und die kein Bühnenboden aushalten würde. Döblin beschreibt Berlin als Baustelle, eine Erfahrung, die man durchaus nachvollziehen kann. Eine Stadt, die nie fertig wird, ein kontinuierliches Provisorium. Geht man heute über den Alexanderplatz, dann erkennt man, trotz sozialistischen Städtebaus, in der Verweigerung, eine Metropole zu werden, das Berlin des Romans wieder. Im Kaufhaus gibt es russische Durchsagen, und die Kneipen sind trotzig prollig und haben Namen wie: Zur Knolle. Döblin beschreibt das Ausgesetztsein auf den Straßen der Großstadt, man schaut in erleuchtete Fenster, aber man gehört nicht dazu und hat keinen Zutritt. Der einzige Ort, wo Begegnungen stattfinden können, ist die Kneipe. Die Container sind eher abgeschottete Lebensräume, in denen die Szenen nur auschnittartig zu erkennen waren. Unten gab es den Entertainmentbereich mit roten Rummellichtern. Und ein begehbares Dach. Die Zuschauer saßen davor auf einer Länge von 50 Metern, daß heißt jeder sah etwas anderes. Das Stück ist sehr lang, bei der Premiere leerte sich die Halle und dann rutschten die Zuschauer in der Mitte zusammen und saßen in diesem roten Rummellicht. Das hatte etwas Verschwörerisches”.